橋本愛「これって私のキャラ的に許されるかな…？」パブリックイメージとのギャップの苦悩は今も

2024年は主演映画「熱のあとに」を始め、映画「劇場版 アナウンサーたちの戦争」やドラマ「新宿野戦病院」など話題作への出演が続いた橋本愛さん。

柚木麻子さんの小説「早稲女、女、男」を実写映画化した「早乙女カナコの場合は」では、恋に不器用でしっかり者の主人公・カナコを演じている。自身が演じた役柄の魅力や作品と向き合っていく中で感じたこと、さらに“言葉の扱い方で大事にしていること”などを語ってくれた。

映画版はいろいろとアップデートされていて「そこはすごくすてきだなと思いました」

――本作の原作である柚木麻子さんの小説「早稲女、女、男」を最初に読まれた時の感想を教えていただけますか？

【橋本愛】5年ほど前に本作のお話をいただいて、その時に初めて読ませていただいたのですが、まず惹かれたのが柚木さんの軽やかでユニークな文体でした。

だけど読み進めていくと、人にはあまり見られたくないようなところを暴かれているような感覚になり、“ここまでむき出しにされちゃうのか”と驚きました(笑)。もちろん、そういったところにもすごく惹かれましたし、登場人物たちに共鳴できる部分も多々あったので、すごくおもしろい小説だなと思ったのを覚えています。

――「早稲女、女、男」は10年以上前に発売された小説ですが、本作ではあらゆる部分が現代版にアップデートされている印象を受けました。

【橋本愛】現代では男女二元論で語ることが少なくなりましたし、古いジェンダーロールに縛られることも少なくはなってきていますが、昔は「女とは」「男とは」といったことを私自身掘り下げて考えてしまっていた時期があったなと、原作を読んで懐かしい気持ちになりました。

タイトルには「早稲女」とありますが、本作では大学名を出していないですし、確かに映画版はいろいろとアップデートされていますよね。私自身もそこはすごくすてきだなと思いました。

――橋本さんは“過剰な自意識から人に素直に甘えられない不器用な早乙女カナコ”のどんなところが魅力的に感じましたか？

【橋本愛】カナコは中川大志さん演じる長津田と、中村蒼さん演じる吉沢という二人の男性を翻弄している計算高い女性に見られることもあるけれど、カナコの内心はもっと泥臭くて、もっと誠実なんです。長津田と別れてすぐに吉沢と付き合うほうが楽なのに、それがどうしてもできない。

「乗り換える」みたいなことは相手にも失礼だし、そういう行為をする自分を自分で許せないと思う気持ちと、周りからキャラ的に許されていないんじゃないか、という気持ちがあったのではないかと。彼女の自意識が絡むゆえの葛藤を抱く姿がすごく魅力的に感じました。

――留年を繰り返すダメ男の長津田くんよりも、真っ当に生きている吉沢さんと付き合ってしまえばいいのにと思いながら観ていました(笑)。

【橋本愛】そう仰る方は多いです(笑)。吉沢さんとお付き合いしてダメだったとしても、その経験はカナコにとってきっといいものになるはずで、だけどどうしてもそれが心情的に許せない。不器用な人ですよね。カナコは自意識に絡め取られながらも、相手に対して誠実な心も持っているので、そこがすてきに感じるし、“キャラ的に私にはできない…”みたいな気持ちも、私にはよくわかるんです(笑)。

――「キャラ的に」というのは、橋本さんのパブリックイメージということでしょうか？

【橋本愛】こういうお仕事をしているとパブリックイメージがついて回るのですが、10代のころはそれが自分自身とあまりにも違いすぎて、どうしていいかわからなくなることもありました。昔ほどではありませんが、“これって私のキャラ的に許されるかな…？”と考えてしまうことが今もあって。

たとえば、バラエティ番組に出演した時に“こういう発言していいのかな？”とか、友達が撮った動画で私がすごく変な動きしているのを客観的に見て、“この映像が世に出てしまったらファンが減ってしまうかも…”と不安になることもあるんです(笑)。だからなんとなくカナコの気持ちがわかる気がして。葛藤しながらも、“周りが抱くイメージ”と“ありのままの自分”のどちらも大事に思っているカナコにすごく共感しながら演じていました。

男性から下に見られたくないという自意識は「私自身もありますし、カナコもそうなのではないかなと」

――カナコと長津田くん、カナコと吉沢さんの関係性をどんなふうに捉えて演じられたのでしょうか？

【橋本愛】吉沢さんは自分以上にカナコを愛してくれて、いつも素直な思いを伝えてくれる人で、彼を好きになれたらよかったのにとは思うんです。だけどカナコにとって、どうしようもなく大事なのは長津田なんです。それがなぜなのかと考えたとき、長津田にだけは恐怖心を抱かなかったことが一番大きいんじゃないかなと。

カナコは“男性恐怖症”というのが根底にあるんです。でも、たとえば長津田とは手を繋いでダンスもできるし、近い距離にいても怖くない。なんていうか…長津田からは性的な目線を感じないからこそ安心できた。そこがカナコにとって、唯一無二の存在だと思える部分だったんじゃないかと、そんなふうに捉えながら演じていました。

――カナコが吉沢さんに「泊まらなきゃダメですか？」と聞くシーンは、“わかるわかる…”と思いながら観ていました。吉沢さんはすてきだけれど、性的な何かを感じた瞬間にちょっと引いてしまうというか。

【橋本愛】そうなんですよね。吉沢さんがカナコを大切に想っているのはわかるのですが、同時に性的なフェロモンがすごく出ているので(笑)、どこか“怖い”というか抵抗が生まれてしまったのかなと。だけど長津田にはそういう怖さは感じていなかったから、好きでい続けられたんだろうなと思います。

――大人になってからのカナコと長津田の関係性がまた変わっていくところも本作のおもしろさですよね。

【橋本愛】大人になって二人が再会したシーンでは、長津田が真っ当な社会人として生きていて、それはカナコが大学在学中に望んだ長津田の姿なんです。ところが、そんな長津田を目の当たりにしたカナコは“なんなんこいつ”と思ってしまう(笑)。原作ではカナコが“長津田は自分より下じゃないとダメ”だと思っていることが書かれていて、その部分を読んだ時に“うわっ！生々しい…”と感じたのを覚えています。

――ダメ男を好きになってしまう女性があのシーンを観たら、“痛いところを突かれた…！”と思うかもしれませんね(笑)。

【橋本愛】そうかもしれません(笑)。“男性から下に見られたくないという”という自意識は私自身もありますし、たぶん本作のカナコもそうなんじゃないかなと。文句を言いながらも長津田のことが好きだったのは自分の優位性を維持できていたからで、そうでなくなった時に“思っていたのと違う”と感じて離れたくなる。だけどそれを凌駕するような何か特別なものが二人の間にはあるので、そこがすごくすてきだなと思いました。