乃木坂46久保史緒里、舞台で主演!「感情の起伏も激しい役なので、自分でも成長できると思う」

東京ウォーカー(全国版)

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2022年9月5日(月)からPARCO劇場で上演される舞台『桜文』で主演を務める乃木坂46の久保史緒里

乃木坂46の久保史緒里が、2022年9月5日(月)からPARCO劇場で上演される舞台『桜文(さくらふみ)』で主演を務める。明治後期の吉原遊郭を舞台に、当代随一の花魁をめぐる美しくも悲しい愛の物語が描かれる同作。主人公となる花魁・桜雅(おうが)と若かりし日の桜雅こと笹沖雅沙子、一人二役を演じる久保に同作について話を聞いた。

【写真】明治後期の吉原遊郭を題材とした舞台に主演する乃木坂46の久保史緒里


今まで演じたことのない時代背景のキャラクターなので、台本を覚えるのに苦戦している

――まずは、台本を読んだときの感想から教えてください。

【久保史緒里】お話が進むにつれて衝撃というか、苦しいなと思う部分が一段階だけでなく、その波が何回も来る作品だったので、桜雅は今まで自分が演じさせていただいた役とは一味違った、苦しい役どころだなと感じました。

――稽古が始まり、桜雅の印象が変わった部分や「こんな一面があったんだ」という発見はありましたか?

【久保史緒里】桜雅は何があっても決して笑顔を見せない、笑わない花魁なので、台本を読んだときは常に冷酷に見えるような、そういう部分が強いのかなと思っていたんですけど、稽古を通して桜雅にも日常があるんだということに気づきました。意外とくだけた一面もあるんだなって。

シーンによっては日常のやり取りでつい笑ってしまいそうな部分もあるんですけど、そこでも桜雅は笑わないので、すごく難しいなと思いながらお稽古しています。

「手紙が物語の鍵になっているのですが、当時は手紙がどれだけ大事だったのかということも強く感じます」

――花魁ならではの所作や言葉遣いなども難しそうですね。

【久保史緒里】そうですね。本当に今まで演じたことのない時代背景のキャラクターなので、セリフのイントネーションも難しくて。今まで以上に台本を覚えるのに苦戦しています。

立ち稽古も始まりましたが、和装での所作にも苦労しています。和装だと、どうしてもかっちりしてしまいがちなんですけど、日常生活と考えるとそこまできちんとしなくていいのかなと。例えば、座るときも正座でいなくちゃいけないのかなと思っていたんですけど、花魁の日常だと考えると足を崩してもいいのかなとか。そういうきれいすぎない仕草、意識的に崩すという部分にも難しさを感じています。

「当時の吉原の地図を見たときに『ここに大門があったんだ』と、すごく想像が膨らみました」

劇中で見た方が花魁道中のシーンを「すごく美しい」と言ってくれるように、歩き方の稽古にも励んでいる

――ビジュアル撮影で着た花魁の衣装はいかがでしたか?

【久保史緒里】とても重かったです。和装もですけど、かつらもあったので本当に重くて(笑)。高下駄も履かせていただいたんですけど、立っているのも大変だったので、これを舞台で長時間やるというのは、ちょっと想像できないくらいの怖さも感じています。

――劇中には、花魁道中のシーンもありますね。

【久保史緒里】劇中で見た方が「すごく美しい」と言ってくれるように、観に来てくださるお客様にも同じ反応をしていただけるのが、一番の理想だなと思っているので、歩き方の稽古にも励んでいます。

「稽古では浴衣を着ているのですが、所作などを共演のみなさんにも教えていただいています」

――花魁役は初めてとのことですが、これまで全く馴染みのなかった花魁の世界に触れてみて、久保さんの目にはどんな風に映りましたか?

【久保史緒里】すごく妖艶で美しい世界というような印象があったんですけど、当時の資料に遊女が涙している絵があったんです。人前に出ていない部分、吉原に来るまでの経緯がそれぞれにあって、それがすごく苦しいものだったというのを見せずに、あでやかな花魁として生きているということに衝撃を受けました。見た目からは想像できなかった部分でした。

私が見た資料だと花魁の年齢は当時21歳くらいの子が一番多いとあって、ちょうど私の今の年齢なんですね。自分の年齢でこの苦しみを味わったんだと思うと、演じる上ですごく身が引き締まりました。

「吉原の全体像を少しでも掴んだ状態で観ていただけたら、より世界観に浸っていただけると思います」

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